杨延晋，这个名字在中国电影圈可算是一段传奇股票配资中心，特别是在上世纪七八十年代的上海电影制片厂，他可是个话题人物。1945年出生在江西宁都的杨延晋，虽然父亲杨祖兴曾是个资深革命家，参与过长征，担任过一系列重要职务，从福建到江西，甚至以正军级离休。但这个“革命家”的儿子，却没能享受过什么优越的生活。他的父亲忙于工作，几乎没怎么照顾他，杨延晋大部分时间都在保育院度过，因此他从小养成了独立、叛逆的个性。
1962年，17岁的杨延晋没跟家里打招呼，就直接考进了福州部队文工团，正好那时父亲在福州工作，他可能是想离家近点。在文工团，他从龙套演员做起，虽然被导演骂，但他并没有灰心丧气，反而开始自学表演。1964年，他成功考入上海戏剧学院表演系，毕业后先去了部队农场工作，直到1973年才调入上海电影制片厂，开始从副导演做起。
在上影厂，杨延晋为谢晋这样的老导演当过助手。他敢于挑战权威，曾直言要超过谢晋，谢晋不但没有生气，反而鼓励他要有远大的眼光，两人成为忘年交。这段经历为杨延晋奠定了坚实的基础，1978年他执导的《苦恼人的笑》一举成名，这部电影在对人性进行深刻反思的同时，风格极为前卫。
展开剩余72%接着1981年，他拍摄了《小街》，以情绪驱动的方式展开叙事，打破传统的剧情结构，依靠片段堆砌让观众体会那种朦胧的感觉，这在当时的中国电影界可是一次大胆的尝试。杨延晋被视为第四代导演的先锋人物，他的镜头语言，至今看来都不过时。然而，随着名气的增加，他的事业却受到了个人作风的影响，尤其是他频繁与电影女主角发生绯闻，这成了他事业发展的隐患。
说到杨延晋的感情生活，最具戏剧性的是与潘虹的绯闻。潘虹是上海人，在1977年拍摄《奴隶的女儿》时认识了米家山，米家山比她大8岁，并且极力推荐她出演女主角。两人很快结婚，而米家山的家庭背景非常显赫——父亲米建书曾是成都市委书记。在这种情况下，潘虹与米家山的婚姻，更多是一种“报恩式”的感情。
然而，在1978年，杨延晋执导《苦恼人的笑》时，选中潘虹出演女主角，两人因戏生情。杨延晋比米家山大2岁，但才华横溢，潘虹很快就向他表白，写了情书送给他。杨延晋将情书藏在办公室的抽屉里，却被妻子洪融发现，洪融愤怒之下，将情书抄下来贴在厂里的布告栏上，导致全厂都知道了这件事。潘虹受到打击后离开了上影厂，转到峨眉电影厂工作，十年未再与杨延晋合作。虽然米家山对这一切选择了宽容和信任，并未大发雷霆，但杨延晋与洪融的婚姻也因此破裂。杨延晋虽然受到了打击，但他并没有因此停下脚步，继续拍摄电影。
然而，杨延晋的感情纠葛并未就此结束。1983年，他执导的《三个少女》选中了李凤绪演女主角。李凤绪在1981年因为《许茂和他的女儿们》而成名，杨延晋对她一见钟情。剧组里有个副导演也喜欢李凤绪，结果两人因为争风吃醋而大打出手，影片停拍，改名为《两个少女》，甚至登上了《中国青年报》的报道，成为当时圈里的丑闻。李凤绪最终离开了剧组，杨延晋的声誉再次受损。
不久后，1985年，杨延晋拍摄《夜半歌声》，选了李芸作为女主角。李芸是北京电影学院的学生，杨延晋对她表现得格外关照，甚至在宾馆床头贴上了她的照片。李芸虽然有所动心，但她的父亲李志舆却强烈反对，认为杨延晋太过风流，且年龄差距太大。最终，李芸与杨延晋的关系也告终。
这些感情风波，导致杨延晋的事业逐渐停滞。到80年代末，他的电影拍得越来越少，名声也开始边缘化。
直到后来，杨延晋通过朋友认识了台湾作家玄小佛，两人在1993年结婚，证婚人是余秋雨。这段婚姻似乎让杨延晋收心了，从此不再有绯闻，两人的生活也较为稳定，并最终定居在南昌。
有趣的是，2007年，李志舆的妻子去世后，他竟然娶了杨延晋的前妻洪融，这个关系链错综复杂，令人感到不可思议。
总结来说，杨延晋从一位先锋导演到边缘人物，许多原因归结于他的个人选择。虽然他的父亲背景深厚，但并没有决定他的一生。潘虹的示爱事件，成为他感情史的高潮，并加速了他事业的下滑。米家山的宽容与潘虹的坚持，也使这段故事更加丰富多层。通过杨延晋的经历，我们不难看出，生活中平衡感的重要性，冲动往往会毁掉长远的未来。在娱乐圈这个瞬息万变的环境中，杨延晋的故事股票配资中心，已经成为了一段值得回味的历史。
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